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寫戲子的唯美作文 第一篇

暗淡的木匾在歲月無情的侵蝕下斑痕累累，一道道印痕仿佛在講述往日的繁華，秀麗又剛硬的“”二字，似又知曉了自己的命運般，竟也斂去了光華，絳色的布緩緩蓋下，厚重的顏色徹底掩去了昔日的喧囂，“唉……”幽幽一聲長嘆，這戲，終究是落幕了。

雨水淅淅瀝瀝，似是想天青色石板上的塵土，雖如它所愿，但銀絲似的蛛絲在雨水沖刷下折射著古鎮的陽光，仍是蓋不住陳舊，這座名為“”的小鎮，已經許久沒有人走動了。只是偶爾有兩三不愿離去的老者，拄著拐杖，邁著蹣跚的步子來回踱著。

驀地飄來一陣清脆的腳步，連帶著石板路都雀躍起來了，已有多久，沒再被喚醒過了。在路的那端，一個扎著羊角辮的少女步履輕盈，從青石板上踏過，走到小路后的巷子里。巷子中間忽而開闊，一座蒼老的戲臺孤零零地佇立在地上，無人陪，無人伴，甚至那四處游蕩的清風，都被阻擋在小巷之外。

少女立在臺前，抬頭望向戲臺，思緒飄回當年。

戲臺下熙熙攘攘，雖無坐席，可人們仍席地而坐，擠得滿滿當當，絲毫不減興致。戲臺上女子，衣袂翻飛，水袖旋轉生花。歌聲宛轉悠揚，時而明亮清麗，時而凄涼哀傷，在她的歌聲中，將相王侯輪番出，才子佳人雙雙行。唱得下面看客如癡如醉。

小女孩踮起腳來，使勁往戲臺上看。待到戲子終于唱罷。女孩擠到臺前，仰頭望著戲子，道：“你……你是怎么做到一口氣唱完這么多曲兒的呀！？”戲子一愣，隨即笑道：“只因為我太貪心，不愿離開這戲臺。”女孩似懂非懂，眨著眼睛看她。

那以后，小女孩拜那戲子為師，練嗓，排戲，登臺，直至她在戲臺上繁華唱遍。

思緒從當年繁華中穿梭回來，少女仍愣愣立在臺前。從前萬般繁華，竟落得如此光景。兩行清淚從她眼角緩緩流下。

少女登上臺去，臺前的木桌連著那兩把椅子，都已紅漆暗淡，已多久沒能被喝彩聲渲染了。少女獨自唱起，雖無一看客，但仍沉醉其中，一如當年。不知何時，一老者立于臺下，靜靜傾聽，竟是當年那風華無雙的戲子，只是不知何時，那桃腮粉面上，爬上了縷縷皺紋。待少女一曲唱罷，老者笑問道：

“回來啦？”

“嗯，我回來了。”

幾年過去，戲臺前仍冷冷清清，少女卻日日抹了粉墨胭脂，在臺上述說生死愛恨。與之不同的是，臺前多了一群活潑的孩子，個個踮腳往臺上看。

少女也越發貪心，不舍得讓曲子消逝，不舍得讓戲臺長眠。那一首《浣溪沙》掩住了《秋月夜》，只得守著《牧羊關》。擎著那《一枝花》，怎想招來了《離亭燕》，此生，怕是不能《解連環》了。

臺下的孩子眨著眼睛，問道：“你是怎么一口氣唱這么多曲兒的呀？”

路再遠再蜿蜒仍是個圈，緣起處注定盤恒成終點。這戲，不會斷，也不能斷。我所牽掛的，繁華，終會再現。這蒙塵的明珠，總有一日，將鉛華，在民間文化的戲臺上大放異彩。

寫戲子的唯美作文 第二篇

所有人都是戲子，也許是善意的，也許是陰暗。母親也是戲子，戲技十分“精湛”。

我是感激母親的，母親與眾不同，有數，有時會給我自由的空間，對一些我的小心思，會裝作不知道。

但有時，我卻十分厭煩母親。厭煩她，在一些事情，沒分清青紅皂白，被先入為主地認為的“真相”而斥責我。厭煩她，念念叨叨一些不可能的事情。厭煩她，抱怨埋汰我成績不好什么的。

我連演都懶得演，對這些事情并不關心，走進房間，把門用腳一踹，沉浸在歐美歌中。偶爾，還會小孩子氣地，在她看不見時悄悄伸出中指，小聲罵幾句。

對母親，有時候被斥責，心里當然還是難受的，坐在陽臺的靠椅，思緒膨脹，迷惘還會吞噬著自己，身邊一切如同冰窖般，腦子里重復著那些話，對母親固執地生氣。

我的這些怨恨，也許母親知道，也許不知道。但我知道她對我雖有抱怨，卻無嫌棄之意。像個戲子般，一會兒就變臉，來當她的慈母。

她脾氣有時不好，直接假裝要將一拖鞋向我飛來，但早已家常便飯，也裝著歪一下頭輕松閃過，掩飾著自己的情緒。有時盤子也可以做表演工具，她忍了忍把手放下，我就會挑釁地說：“你打不到我。”想想，自己那么幼稚。

我喜歡收集各種奶茶，炭燒、原味、伯爵，對這些情有獨鐘，喜歡藏到衣柜里，然后，自己嘗試制作。每一次弄，總會弄到哪里都是，這是母親所不喜的，所以每一次，都是私底下進行。奇怪的是，一向粗心的我，清理現場干凈，沒有讓人起疑。可她還是發現了，卻裝作不知道。母親，騙了我，她笑著看我，然后若無其事走了，我也知道兩人互相騙著對方。

可有時，卻也感到了愛的來臨。母女情，真奇怪！

寫戲子的唯美作文 第三篇

“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕，若說沒奇緣，今生偏又遇著他……”

自尊心強，愛耍小性子，遇到什么煩心事都要哭一場，這就是林黛玉，一個身世凄慘、惹人憐惜的女孩。

母親賈敏故去，自己被接進了榮國府，身上沒有帶金銀，身世的凄涼，讓她格外的自卑，受不得別人的嘲笑。鳳姐說一個戲子的扮相像她，湘云點明了，她生氣了。是的，一個大小姐，被別人哪來嘲笑，和一個戲子相比，自然會生氣。可是，她不可以像湘云一樣對翠縷說“收拾東西，明日就走！”

走哪里？離開了榮國府，她還能去哪里？即使湘云父母雙亡，卻還有個家，可她呢？她的家在哪里？她的生活在榮國府，沒有靠山，也沒有家世的顯赫，她對于榮國府沒有幫助。

而在她的婚姻上，更是早就輸了下去，人人皆知的金玉姻緣，薛家的顯赫，大家眼中的寶釵的“小惠全大體”……即使他與寶玉情投意合又能怎樣？在那樣的環境中，她根本沒有立足之地，一點點抗爭的力氣，也沒有。

寶玉成婚時，她那點生命的火苗也被澆滅了，當初與姐妹們開開心心寫下的詩稿，焚了，不留給任何一個人再看到。當初滿懷激動地題上自己的詩的寶玉的舊手絹，也撕了，燒了，不留給寶玉最后的一點念想。

她說，死了也要回到家鄉。回去！死了也要回去！為何還留在這里？這里有沒有家人、朋友、知音！

誰是家人？賈母嗎？那她為什么毀了黛玉的一生！

誰是朋友？寶釵嗎？那她為什么瞞著黛玉，頂黛玉之名，嫁給寶玉？

誰又是知音？寶玉嗎？那他為什么負了黛玉？

前一世的債，她用眼淚還盡，她為了還債，苦了自己的心。其實從開始，就猜得到結局，又何必賠進了一顆真心？或許，她進賈府，就是個錯誤。

憐惜黛玉，憐惜她因為家世衰落被人嘲諷，憐惜她付出真心卻不得回音，憐惜她誤認了朋友……

想眼中能有多少淚珠兒，怎經得秋流到冬盡，春流到夏……

寫戲子的唯美作文 第四篇

老頭子年逾花甲，精神頭還是這么足。哎，這次南巡還有一月之余，可要把我這大總管給累壞了。

“李玉，賞。”“嗻。”十八份禮物，當屬這柄玉如意最著皇帝的眼。兩江總督面上的肉堆擠出一條條橫紋，笑容深深凹陷，豐腴膩脂的嘴臉捉住機會再獻殷勤。“臣不才，命人打造了一條畫舫，備了些戲曲。進來新排了一出《游園驚夢》，可否請您登船一覽？”他點點頭。又有得忙了。

江寧百姓，夾道迎接“龍舟”。舟徐行于碧波上，駛過之處只余漣漪而未激起半星波浪。兩側堤岸雜草已被根除，緣著禿坡而上，男子伸長脖子，婦人揮舞手帕，孩童們打打鬧鬧，穿插在大人腰間，果真一派祥瑞。百姓們身著紅綢綠帶，臉龐上春風拂過般歡欣，想必是安居樂業的太平之世了——撩起珠簾的老頭子嘴角揚了揚，他高興，我也高興。

駛過半程，人堆稀疏了，不知從何處冒出一兩個布衣人家跪倒在岸邊，吵吵嚷嚷，嗚嗚咽咽，哭訴著些什么。他們還牽著一個男孩，頭發蓬亂得似雞窩，又有幾分面黃肌瘦，他被大人領著磕頭，觸地的聲音砰砰作響，也不知道說話。這家人，真是不成體統。一兩個侍衛抄起棍子往幾人頭上掄去，嘴上罵著不堪入耳之辭，將他們趕出“太平盛世”，滾得遠遠的。老頭子的笑僵在了嘴角，他放下珠簾，欲張嘴吩咐些什么，我趕忙上前，可他揮了揮手，搖搖頭，額上的紋絡像是被人用刀深深劃了兩劃。我倏得發現，他的劍眉已白了一半。

夜幕掩不住船火，舫內歌舞升平。舞女們衣青籮，束云鬢，步子像踩在云上般輕柔。鐘聲簫聲四面而起，沖撞到壁上又折回來，再在室內無盡游走。戲子開唱了。

“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船。錦屏人忒看得這韶光賤！”老頭子多喝了兩杯，他沒聽見戲子少唱了兩句。曲罷，

“臣敬皇上福澤綿長！”

“臣敬皇上萬壽無疆！”

“臣……”

“好，好！朕同你們一起，敬這太平盛世！”

夜已深，我服侍著老頭子在船上歇下。“皇上，燈奴才給您熄了？”

“李玉，”他端坐在床邊，“朕是不是老了？”

“你看那些流民，要是在朕三十多歲時，一定叫上船，好好問個清楚。但現在，朕沒力氣啦，睜一只眼，閉一只眼，也就過去了，是吧？”

“朕有沒有對不住那些百姓？”

“他們是因為我才那樣的嗎？我受了人的禮，可他們的禮物哪兒來，我心知肚明。可我勵精圖治了二十年，我累了，該是我享福的時候了，我要享受我締造的這太平盛世！”

“朕修了四庫全書，懲治了貪官污吏，鞏固了愛新覺羅的統治。但是，朕怕的，怎么又卷土重來了呢？”

“你明白嗎？李玉。”他有些惶惑地望著我。

“奴才才疏學淺，不敢妄加揣測圣意。”

我想到那句唱詞“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁殘垣。”

原來，原來……

“這燈，奴才給您熄了。”

寫戲子的唯美作文 第五篇

7月初，一則“宋鐘基和宋慧喬結婚”的新聞紛紛登上各大媒體頭條，微博轉發量瞬間突破百萬，而同時曾率部隊抗洪救災保護42萬人生命財產的“流淚將軍”董萬瑞、被譽為中國航天“總總師”的任新民相繼離世，相關報道卻顯得冷清不少。對媒體這一“熱”一“冷”的現象你怎么看?

【題目解析】

xxxxxx強調，一切為中華民族掌握自己命運、開創國家發展新路的人們，都是民族英雄，都是國家榮光。他們才是指引我們前行的明燈，才是真正的璀璨之星。但這些“星”往往甘于寂寞、埋頭奉獻，所從事的領域也不為人熟知，而媒體或報道過少、做表面文章，或用心不夠、流于形式，使人們很難了解、無從體味其中蘊含的寶貴精神力量。事實證明，只要潛心挖掘、深入報道，他們就會走進公眾視野、成為眾人學習的榜樣。徐遲的報告文學《哥德巴赫猜想》讓陳景潤成為明星，激發了國民勇攀科學高峰的熱情;專題節目《大國工匠》講述了不同崗位勞動者匠心筑夢的故事，讓人感受到默默堅守、孜孜以求的偉大;紀錄片《我在故宮修文物》展現了文物修復者的工作和生活場景，讓很多人敬佩不已。

“星”聞報道應當有價值堅守、價值擔當，追什么“星”、推出什么“星”聞，媒體責任重大。不能為取悅受眾而“失向”，不能為吸引眼球而“失真”，不能為刻意迎合而“失態”，更不能讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節操的“爆料”淹沒我們的生活。媒體的價值引領，不是關注誰要結婚生子、誰又離婚出軌，而要告訴人們什么是應該肯定和贊揚的，什么是必須反對和否定的，應多一些激濁揚清、少一些嘩眾取寵，多一些積極向上、少一些庸俗格調，把更多鏡頭和版面投向那些功勛卓著的民族英雄、苦干實干的科學巨星、令人敬重的學界泰斗，投向那些愛崗敬業的勞動模范、崇真揚善的道德先鋒，讓他們的事跡和精神成為激勵全社會不懈奮進的強大力量。

“鐵肩擔道義，妙手著文章”。新聞媒體只有牢牢把握正確導向，把那些筑夢路上的巨匠大師和無...

寫戲子的唯美作文 第六篇

宋代著名女詩人李清照有詩云“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”，寫的是那綴在枝頭暗送秋香的桂花。這句詩同樣適用于人，我們不需要大紅大紫的襯托，只需在自己的世界里默默散發暗香，這樣的人生不也妙哉！

畫家梵·高將人們分為兩類：一類總是千方百計地活出“樣兒”來，另一類人則懷著平常心只圖活出“味兒”來。我想，梵·高本人便是認同后者的，在那個時代，他沒有顯著的名聲，甚至連生活都需要他的兄弟來資助，但他從未在意過他人的眼光或評價，碧藍的蒼穹和無邊的大地是他醉心的畫室，在潔白如雪的畫紙上，他活出了自己。直至后世，他的畫才被人拿出來細細品味，歷史的積淀讓他這壺美酒愈發醉人心脾，想必歷史也是更憐愛和欽佩后者的吧。

蘇軾曾有詩：“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。”蘇軾沒有顯赫的功名，他也不愿沉醉于功名利祿，被貶似乎于他而言不是什么值得悲痛欲絕的事，他瀟灑地過著自己的一生，儒釋道精神在他的詩中體現得淋漓盡致，貫穿他生命的始終。無須他人的欽佩，無須顯赫的功名。即使遭遇挫折，即使冤枉被貶，蘇軾還是蘇軾，一樣的豁達，一樣的樂觀，一樣的瀟灑。人生，便應如此有“味兒”！

席慕蓉曾在《戲子》中寫到：“今生今世/我只是個戲子/在別人的故事里流著自己的眼淚……”這首詩，寫的便是在當今時代背景下總是帶著面具生活的如戲子一樣的人們。我想，那些千方百計在別人面前活出“樣兒”的人，不正可以用“戲子”二字形容嗎？而在“戲子”們脫下面具、洗去妝容、換下戲服之后，你還是你、我還是我、他還是他嗎？

《圓舞曲》中有一句話：真正的淑女從不會說自己擁有多少衣服和珠寶，也不會說自己讀了多少本書，因為她不自卑。那么，那些拼命活出“樣兒”的人們，究其根本的原因，是否是因為心底那隱秘的自卑，或者是因為滿足于別人的贊嘆而帶來的虛榮感呢？

余秋雨曾說過：生命，是一樹花開。我們的生命之花，無須淺碧深紅色的點綴，只要懷著一顆平常心，活出自己的“味兒”來，也能開成“花中第一流”！

寫戲子的唯美作文 第七篇

你說，你是戲子，而非演員。

演員的職責與范圍何其廣泛，而戲子，畢生只做一件事，便是演戲。沒有噱頭，沒有宣傳，只有從頭到尾，衣著的戲服一身和一幕幕另一個人的生離死別。

他們說你太傲，傲得千萬元片酬都不肯出山。你卻總是淡淡地回道：“傲不是件容易事，謙虛倒是容易，只要把腰彎下就行了。傲卻要挺直腰板，總得有什么撐住腰吧。”我曉得，你這樣，只是想守住這個時代早已不復存在的戲子的尊嚴與底線。

當你接下《歸來》之時，我似乎看到了張藝謀先生的笑。因為他知道，一向只看劇本的高傲的你，定會應下這部注定不會紅火的文藝電影。所以你提前三個月穿上了陸焉識的衣服。直到把它磨破，再讓妻子補上破補丁，然后再磨破。因為這才是一個在歲月里，被時代折磨的不堪的文人的形象。直到電影殺青，你才把臉，才把長出的長發推平，才把那套磨得不成了樣子的陸焉識的衣裳脫下。所有這些，只不過是為了變成一個真正的陸焉識。這樣的你，又何來高傲可言呢？

他們還說你不好合作，總是推掉所有的宣傳會、慶功會；在片場的時候，總是站著，弄得整個劇組的人都不敢落座；說你不茍言笑、性情冷僻。可你只是說：“我并非不好合作，只是覺得你先要尊重這個職業，這個職業才會尊重你。我無奈與這個世界，這個世界無奈與我。”我曉得，這個世界的污穢，那些只為牟利而忽視作品文化價值的導演，令你無奈。所以你只能遠遠避之，想讓這個利用你噱頭來牟利的世界無奈與你。

總覺得，你像極了那個布達拉宮最美的情郎倉央嘉措。他的一生，只為一個情字，至死方休；而你的一生，卻只為一個藝字，此生不渝。你不是文人，卻勝似文人。你所講的話，都會成為我筆記中最鐘愛的、最難以釋懷的。字里行間總是勾勒著你作詞寫意時的雋顏。我多么想和鞏俐般，在藤椅上、在夕陽下，和你一同感受那時光交疊的命運感。

我見過你的字，筆鋒凌力，回折頓挫，像極了你自己那無畏千夫所指，亦不妥協彎腰的的高潔傲岸。

當你在傳統文化被推上輿論巔峰，力挺發生之際，我似乎突然看見古書籍中的你，衣著素衣，飾一金絲眼鏡，筆墨紙硯。一旁是自家養的鸚鵡啁啾學舌。墻壁上，有你掛著為妻子用半日畫上的容顏畫。多想你生活在古代，為她畫眉，與她起舞。

腦海里忽然浮現了陸焉識在大雪紛飛的日子里，陪已精神恍惚的妻子等待數年未歸的自己的景象。

可你的一生，又何嘗不像陸焉識那樣，于萬千非議之中護全心中的暖意呢？

可能就真的像納蘭和沈宛的《飲水詞》說的那般，“如人飲水，冷暖自知。”陳道明只會是陳道明，無論日子冷暖與否，只需自知。任憑斗轉星移，任憑世事變遷，任憑萬千非議，卻依然坐在角落里品茶斗鳥的陳道明。

寫戲子的唯美作文 第八篇

黃昏將至，一縷縷陽光斜斜地散落在路邊，散落在行人的臉上，映出一個個燦爛的笑容。我坐在公園的長椅上，塞著耳機，聽著那已很少人喜愛的但仍富有韻味的京劇。

這時，一個小妹妹蹦蹦噠噠地來到我跟前，露出她天真的笑容，陽光下她的面容似乎更加透亮。她好奇地撲閃著她的大眼睛問我：“姐姐，你在聽什么歌呀？”我摘下耳機，讓小妹妹聽，“諾，這可不是歌喲，你聽聽看，好聽嗎？”我期待地問她。只見小妹妹緊鎖著眉頭，面露難色地說：“什么嘛，一點都不好聽。”然后便走開了。

我愣住了，一瞬間不知該說些什么，不由得沉思起來。一陣微風乘著晚霞之光吹過，帶著我的思緒和耳邊的京劇韻味，一同回到了那個滿是古風古韻的時代。

那個時候，車馬很慢，但也傳遞飽含情誼的書信；娛樂方式很少，每天也只是聽聽戲、互相打打趣兒罷了，但也很讓人滿足，不乏人情味兒。

戲園子里。臺上穿著戲服，嚴妝粉黛的梅蘭芳先生，正在唱著、舞著。好一出《霸王別姬》啊，臺下又是一陣陣掌聲雷鳴，歡呼如潮。那個時候，世人皆說戲子無情，可如今，又哪有什么戲子了。

轉瞬間，我的思緒又被那微風吹到了另一座舞臺下。隨著陣陣掌聲，走出那穿著灰大褂的二人—侯寶林和馬季先生。他們手中拿著折扇，嘴中念念有詞，幾句話畢，包袱甩完，臺下哄笑一片。再看看臺上的他們，也露出滿足的笑容，就如他們常說的：“觀眾就是衣食父母。”我看著，想著：如今哪還有這樣的角兒，又哪還有這樣如癡如醉的觀眾了。

風，停了，穿梭在年代的思緒中也悄然回歸，我又回到了那個長椅上，耳邊還是熟悉的京劇唱腔。我懷想剛剛的經歷，又審視起眼前這燈紅酒綠的世界。

在舊日的世界里，人們日出而作，日落而息，沒有金錢帶來的輕浮，沒有生活的巨大壓力，每天都過得很簡單，與曲藝為伴。今天，那些傳統藝術不再被人們提起，似乎人們都已經忘了記了它們的存在。信息愈來愈發達，不再需要紙筆寫信；交通愈來愈方便，哪還有馬車的存在；娛樂方式愈來愈多樣，也已逐漸忘記京劇這一傳統藝術。

黑暗來臨，夜色已接替最后那一縷陽光。我走在回家的路上，嘴里哼著的是那個時代的小調，心里想著的是那個時代的模樣，可唯獨眼前不再是那個時代了。

小妹妹，姐姐的心事你可知曉了？

寫戲子的唯美作文 第九篇

歲月無情，時光荏苒，那個繁華似錦卻也殘忍無情的時代正在緩緩落幕，它已經離去。我一度以為它們會永遠地存在于祖輩的記憶中，殊不知當它歌唱時，屬于那個時代的一切都如潮水一般，沖進我的內心。

時光如歌，生活如戲。六十多年前，一九四幾年的那個時代，民國時期，抗日時期。更多人的腦海中更是閃現出那腥風血雨、槍炮連天的殘酷戰爭。

是的，那是一個鐵血的時代，令人悲痛不已，那無數倒在槍下的烈士值得讓所有人緬懷。可我們忘記了，在那槍林彈雨之中，蘊藏著怎樣一筆巨大的精神財富。

人們將它視作生命，無數人為之瘋狂，無數人為之傾倒。在那生死愛恨瞬息萬變的時期，又有多少人戰戰栗栗地躲在極其偏僻的深街老巷中，卻無比癡迷地坐在戲臺前，眼睛像牛皮糖似的黏在戲子身上。

戲臺雖然簡陋，臺前青階上的苔痕布滿了人們的足下。戲臺之前，沒有木桌，沒有竹椅，只有稀稀拉拉的幾個板凳。沒有凳子的就坐在地上，也不埋怨，反而只是靜靜地盯著臺上，可能是戰爭的原因吧，戲臺上只有一組用了幾十年的紅木桌椅，不知道被匠子們敲敲打打多少次了。

臺下沒有奏樂，只有戲子他們婉轉的聲音，充斥著不大卻很深的巷子。我知道，這聲音自然比不上現在經過調音師手里出來的“音樂大作”，但從祖輩他們的口中，我“聽到”了他們的聲音。我們唱的是平庸的世俗愛恨情仇，他們唱的是繁華似錦的名族風俗和無以價量的精神寶藏。

我走進華燈亂眼的車水馬龍，穿入那老巷子里。它不再是他們口中的殘破景象了，它翻了新。那大理石做的臺子上隱約有些細碎的花紋；還有那木匾也換掉了；兩個系著紅綢的大燈籠，高高地掛在檐角上——那時候都還沒有呢。

那組紅木椅子無跡可尋，新來的是一個涂了新漆的桌子，椅子也還是原來的顏色。臺前的青階換成了大理石階，被環衛打掃的一塵不染。

可我心里卻是空落落的，遺憾、失望的情緒涌上心頭——這戲臺，乍一看竟毫無一人。這臺上，是有多久沒有那純凈的聲音在上面飄蕩？這臺下，有是有多久沒有喝彩聲將這戲臺渲染？那多年的戲子，又是有多久沒有再撲上那層厚厚的粉末胭脂？這時代，還是落幕了呀。

“路再遠再蜿蜒仍是個圈，緣起處注定盤桓成終點。”那悠悠輾轉六十年，娓娓道來，也不過兩萬余天。

雖然，那曾經座無虛席的臺前已無人問津；那曾經的做打唱念、姹紫嫣紅，也取代為五彩霓虹、燈紅酒綠；膾炙人口的《浣溪沙》《牧羊關》《牡丹亭》《解連環》——也沒有幾人能記得，沒有幾人能吟出了。

卻是當纖纖玉手拂過鏡前的胭脂，戴上了那沉睡家中多年的簪花銀釵，純白色的水袖旋轉起一朵朵袖花；它落下之后，那陌生青澀的臉頰蕩漾起一抹淡淡的笑來。終于，它又回蕩在耳畔，他們竟不禁潸然淚下，感嘆時光如戲，九曲回腸。臉上深深淺淺的皺紋仿佛消失不見，留下的是曾經兒時踮腳梨園，春色風卷。它似乎又歸來了。

雖已不似當年景，仍有人承有人傳。這屬于那時代的一切，薪火相傳，生生不息。透過歲月，賞那戲里繁華，戲外江山。然，我牽掛的那個唱遍繁華的時代吶，宛如天涯游子，浮浮沉沉在祖輩的絮語中，尋著那些陌生的歌聲，緩緩道來。

寫戲子的唯美作文 第十篇

穿透陽光的聲響涌入我的耳畔，細碎的陽光似小魚一樣的游。我終究摘下了耳機，踩著一路的陽光：“走吧，我去。”

是午后慵懶的陽光，投下了幾分睡意。照得安靜的小巷像泡在時光里。我心不在焉的走著，陪外公去看戲。

路很長。葉子投下的影子，晃晃蕩蕩地搖，篩下星星點點的陽光。恍然間抬頭，卻見那戲臺子，也在不遠處了。

只是幾個欣然前去湊熱鬧的老人，一個簡陋的臺子，用紅布罩著，擺上兩把椅子。

我塞上耳機，踩著陽光走著，并不在意這出戲。午后的陽光很倦，讓人看著看著，就恍了神。

只顧向前走去，卻不想遇到了那位戲子。

沒有我想的紅木梳妝臺，只有一張放滿了胭脂水粉的桌子。走進，鏡子前晃動著她蒼白的臉，我看著她，提筆，輕描。一筆一劃何其認真，只是一次，一次……不僅細細打量。泛黃的戲服上爬滿了陽光，蔥白纖長的手在眉間輕畫。我不由看下去，才看見她那雙愁苦的雙眼。深黑的眸子如潑墨，染盡了山水色，卻無神。像冬水，溫暖的陽光似乎也應此凝固。我知道她是演虞姬的，那個拔劍自刎的女子。那有秋水的柔情也有剛毅，她如何唱好？

我想靜待，她的答案。

太陽開始泛紅，我也終見她上了臺。

只是一方小小的臺子，稀少的觀眾，她卻細致地做好妝容，舉手間是滿目柔情，我才驚異，那眉目間，溢著那個女子的情懷。對于項羽，對于江山。夕陽染了半邊天，她的目光也由柔情轉向剛毅。鏗鏘中是四面楚歌，舉手間有刀光劍影，她的眼中洋溢出的大好江山，如點點星光，點燃了這小小的戲臺。我看見了那片火光的彌漫，染紅了整片天空。

恍惚間，我看見虞姬舉劍自刎，一別項羽，刀光劍影中，她只能，也只能，以命相送。

我看見戲子持筆描眉，黯然愁苦間思索衰敗的戲劇，怎渡，怎渡。

虞姬用生命回答了他“虞兮虞兮奈若何”，那是她的答案。戲子還在唱著，用回眸間的驚鴻延續著中國文化，那是她的答案。

那我呢？

“明天還來看嗎？”外公的話在耳畔響起。

所以你的答案是——

“來。”

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